第一部花整整两个小时细细描摹韦恩年夜少是怎样从富二代思惟上改变为一个穿戴贴身盔甲带着面具的黑夜独行侠，算是蝙蝠侠思惟上的一种突起；第二部最为经典，小丑功绩庞大，一正一邪的两个脚色，恍如《致命魔术》中的双男主，在正和邪之间往返调错，稀释着公理这个尽对的概念，恍惚了布鲁斯韦恩之前果断的自我认知，发生崇奉危机，小丑身故，蝙蝠侠苟延，事实谁是赢家，没人知道；第三部算一个中规中矩的收稍，比力接近一部通俗的超等英雄片子。
起初《宝岛一村》在深圳新一轮公演前，导演赖声川来座谈，实在关于这个话剧，他每次巡回时用的桥段剧情都差未几，讲讲缘起，讲讲王伟忠的眷村，讲讲龙应台的《年夜江年夜海一九四九》，可是主持人在接近竣事的时辰提到了一个关于今朝话剧界面对一个文艺回复阶段的存在，赖声川一会儿就严厉了起来： 起首我其实不肯定到底有无这个概念存在。
